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爱上读书网 >> 言情总裁 >> [娱乐圈]非典型‘移民’日常 >> 分卷阅读155
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时期,上综艺是最快也是最好的提升名气的渠道。

而担当作家,就是抓住这个渠道的人。顶级一线的大牌除外,只要有宣传需要的爱豆,不管是哪个团队,连对助理作家都是严肃对待。除非是收视率跌穿地心,烂的不能再烂的节目会被人嫌弃,其余的都是求着作家的,何况是担当作家。哪个艺人能上,哪个艺人需要邀请,哪个艺人不合适,这些都是作家一句话的事情,甚至权利大的作家,都不用和pd商量,自己就能做决定。

韩国的制作团队,几乎是照搬的美国的制作中心制,又在这个基础上,根据电影、电视剧、综艺不同的表达方式进行演变。导演和作家的地位排序,就是按照这三者划分,电影由于其特殊性,导演比作家要重要。一部电影,剧本是骨架,但是把骨架披上美人皮,让它有血有肉的是导演。

电影是百分之百的导演称王,以柳楠晴举例,即使《熟食果》不是她投资的,而是专门有公司投资,所有的一切只会比她独立出资的时候更嚣张,现场的一切都是她掌控。她甚至能在现场所有人员、机器、演员等等都到位的时候,只因为心情不好,就决定不拍,而不管是制作人还是投资方,谁都不会觉得这哪有问题,而是会无限配合她。

电视剧完全相反,作家是这个分类里当之无愧的王者,如果说电影是导演的作品,电视剧就被称之为是作家的作品。项目初期是作家的想法,作家要拍一个什么样的故事,投资方和制作公司按照作家的标准,组建团队,霸道一点的作家,连导演都要自己挨个面试,看作品才会同意导演的加盟。

韩国稍微特殊一点的是,通常情况下,电影导演同时也是自己作品的编剧,韩国电影还是很推崇柳楠晴最初秉持的那一套,自己的作品自己写,自己拍。几乎数的上的电影导演,多少都有几部编导一体的作品,这个也是在电影圈,编剧相对弱势的原因,因为导演自己就能写本子。

综艺节目是两者的结合,主要作家和主要导演之间的关系,是相辅相成的,并没有谁高一级,自然也没有谁低一等这回事。制作人掌控所有的经费和流程,因为电视台内部的职位问题,通常制作人是上级,但是这个上级一般不会插手管辖下属,更多的作用在于经费和档期的协商。

国内内讧最多,也最抱团的群体,就是作家。女性为主的圈子,关起门来经常互撕,严重的在媒体上互骂对方都干得出来。作家圈有闹出过一个,让外人都看不上眼的笑话,成名编剧抄了自己助理的作品,好死不死,那个助理在作家协会登记了著作权,电视剧开拍在即,作家差点被告上法庭,可是说是一出大戏。

但是不管关上门来撕的多凶残,一旦有外部人员找上门,这个在男权为主的圈子里,努力维护女性权利的女士们,就会立刻放下争执一致对外。韩国各种协会中,互助最多,也最提携后辈的就是作家协会。遇到事情,第一个挑事的通常也是他们。

韩国每年最常见的就是协会组织的罢工抗议,通常是薪资、休假等问题导致的社会矛盾。而这个罢工,电视台也经常干,它们也是另一种形式的公司么。而只要罢工超过三个以上的部门,领导团队里,必然有超过三位以上的主要作家,就可以看出作家在影视圈的地位。

亚洲市场的影视圈很奇怪,香港自成一派,早年也是作家当道,后来开始往导演走。韩国从起初就是文人占顶峰,导演和摄制组最初被分为技术工种,一直延续到现在。日本两头不沾,有自己的方向,谁有本事听谁的。

不管方向如何,艺人是圈里的底层不会变,偏偏到了兔国,以内容为主的创作行业,反而变更为以人为主了,也是画风清奇。尤其是在对新人的培养上,韩国和日本都有特殊独立的体系进行定点培养,兔国更多是单兵作战,学校里学的和社会上真正需要的作家,压根不是一回事。

这也是很多兔国的在校生需要强迫自己进行交际的原因,因为体制目前还不完备,想要跟上社会的发展,就要想办法进入社会。学校里的理论知识充足,但是进入剧组要的是随机应变的能力,这个能力学是学不来的,只能通过不断的发现问题,解决问题的方式,来强大自己。这样让兔国编剧只要成名,就是独当一面的能手,都是这么熬过来的。

韩国到底地方小,以电视剧作家为例,每个电视台都有独立的作家学院,这些就是电视台圈养的新鲜血液,每年都有各种比赛,只要获奖得到的不止是奖金,而是真的把获奖作品摆上台面,开始围绕着作家开始创建团队,实施拍摄计划。好处是不停的能推成出新,坏处是作家只能是作家,制作组团队的一员,跳出这个框架也抓瞎。

上述的这些,都是作家在韩国的独特地位,不过地位这回事,也不是只看职位,而是要看职位的前缀。金希徹此前不想说李夕颜在做什么,就是因为李夕颜的前缀不对,怕给李夕颜添乱。细节编剧的权利说大不大说小不小,两天一夜那个时候也还没有起色,李夕颜要是被拜托上节目,不好推脱,却也未必就能搞得定,那也不是她说了算的。

可是现在,女朋友和他说,自己升职成为担当作家了,他就无所谓了,因为金文建不敢随意上去招惹李夕颜了。两天一夜的知名度已经起来了,万一惹怒了李夕颜,倒霉的绝对


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